【会話で学ぶ】柔らかい旋律の伴奏にトロンボーンを使うには？弱奏の和声配分

リムコフ博士：クマ君、トロンボーンの強奏の印象だけで決めていないかな。フォルテでは力強く堂々とするけれど、ピアノでは豊かで、いくらか重みを持った響きになる。いつも強く鳴らすための楽器ではないよ。

リムコフ博士：できる。《雪娘》の練習番号231には、三本のトロンボーンが柔らかく甘い音で和声の骨格を作る例がある。トロンボーンに旋律を大きく吹かせる場面とは、仕事が違うんだ。

リムコフ博士：ここで注目しているのは和声の役だよ。同じ練習番号の箇所は、チェロが第一クラリネットを模倣するcantabile ed espressivoの例としても挙がっている。旋律の線と、それを支える金管の和声という、違う仕事を見分けよう。

リムコフ博士：そう。旋律と和声を分担する案なら、二つの音色が完全に一つへ溶けることを最初から目標にしなくてよい。どの線を歌として聴かせ、どの音を背景の和声にするかを先に決めるんだ。

リムコフ博士：そこは分けよう。弱奏でも、豊かさといくらかの重みは残る。軽く薄い背景が欲しいときと、柔らかくても充実した背景が欲しいときでは、同じ楽器が適するとは限らない。

リムコフ博士：それなら、この例は検討する手掛かりになるね。ただし、トロンボーンが柔らかく鳴ることと、いまの旋律を覆わないことは、別に確認しなければならない。

リムコフ博士：うん。和声の音域や配置、旋律との釣り合いまで見る。旋律の表情が聴き取れなければ、弱い記号を書いたという理由だけで、その伴奏を採用することはできないよ。

リムコフ博士：金管の三声では、同じ種類の楽器を三本使う形がよい出発点になる。三本すべてを一本の線へ重ねるのではなく、それぞれが和声の声部を持つ考え方だね。

リムコフ博士：そう。音色のそろった三声として、和声を形作れる。ただし、三本へ音を一つずつ配れば完成という意味ではない。各声部の進行と、音の間に大きな隙間ができていないかも確かめよう。

リムコフ博士：柔らかくしたいというだけで、追加を必須にしなくてよい。この例が示しているのは、トロンボーン自体にも柔らかく甘い和声を受け持つ使い方があることだ。まず、その三声の色が場面に合うかを考える。

リムコフ博士：うん。今回の答えは、柔らかな旋律の伴奏にも使える、ただし弱奏でも残る豊かさと重みを含めて選ぶ、ということだ。強い金管の印象だけで候補から外さず、和声の役を与えたときの響きを考えてみよう。