【会話で学ぶ】チェロとコントラバスが旋律を弾くとき、上の弦はどう伴奏する？

クマニコル：チェロとコントラバスに低い旋律を弾かせたいです。上のヴァイオリンやヴィオラも同じ旋律を重ねるべきでしょうか？

リムコフ博士：上の弦まで同じ旋律にそろえる必要はない。低い旋律を低音木管で重ね、上の弦には細かな伴奏、ほかの管楽器には長い和音を任せる方法がある。旋律の補強と、周囲の運動を分けて考えよう。

クマニコル：いちばん下の V-c. e C-b. がチェロとコントラバスですね。最初は同じ形が繰り返されています。

リムコフ博士：その線を、上の Cl. basso と C-fag. の段でも探してみよう。低い旋律は弦だけではなく、バスクラリネットとコントラファゴットにもある。上側はチェロとバスクラリネット、下側はコントラバスとコントラファゴットという二層なのじゃ。

クマニコル：チェロとコントラバスが一段に書かれていても、同じ高さに聞こえるわけではないのですね。

リムコフ博士：コントラバスは書かれた音より1オクターブ低く鳴る。原典本文の組み合わせと照らせば、ここは上下のオクターブを含む重複だと分かる。低い楽器が集まっていても、全員を同じ実音へ押し込む配置ではないぞ。

クマニコル：その上の弦にも動きがあります。これも同じ旋律ですか？

リムコフ博士：Viol. I e II unis. は、第1・第2ヴァイオリンがユニゾンで同じパートを奏する指定じゃ。そこには、低い旋律とは違う細かな上下の動きがある。ヴィオラにも同じ細かさの動きがあり、上の弦が別の伴奏を作っている。

クマニコル：低い主題を全弦で高く重ねる案とは違うのですね。

リムコフ博士：そうじゃ。低い旋律は低いまま弦と木管で支え、その上に別の動きを置く。旋律の高さを拡張することと、上側へ伴奏の運動を足すことは別の選択なのじゃ。

クマニコル：最初から最後まで、上と下で同じ動き方を続けていますか？

リムコフ博士：最初の二小節では、低い旋律は短い音を並べ、上の弦は小節の初めに長めの音を置いてから細かく動く。そのあとの小節では、低い旋律が長い音へ移る一方、上の弦の細かな動きは続く。ここを縦に比べてみよう。

クマニコル：低い主題が伸びたところでも、曲全体の動きまで止まらないのですね。

リムコフ博士：そうじゃ。主題を細かく書き換えずに、別の声部で運動を続けている。この例から学べるのは、低音の音符の長さだけで、合奏全体の動きを判断しないことじゃ。

クマニコル：木管や金管まで上の弦と同じように動かせば、もっと充実しますか？

リムコフ博士：この譜例では、フルート、オーボエ、イングリッシュホルン、通常のクラリネットなどに長い音がある。ホルン、トロンボーン、チューバも長い和声を受け持つ。細かく動く声部と、長く和音を支える声部を分けているのじゃ。

クマニコル：ファゴットも、コントラファゴットと同じ低い旋律ではないのですね。

リムコフ博士：よいところに気付いた。Fag. の段では和音を長く保ち、C-fag. は低い旋律を重ねている。同族楽器だから同じ役割、と決めないことじゃ。

クマニコル：低い旋律を聴かせるために、上の弦は弱く弾くのですか？

リムコフ博士：譜例の冒頭を見ると、上の弦にも低い旋律にも f がある。ほかの多くの声部も強奏じゃ。ここでの要点は、背景を一律に弱くすることではなく、低い主題の重複と、伴奏の異なる動き方を組み合わせていることにある。

クマニコル：では、どんな低音旋律でもこの配分なら埋もれませんか？

リムコフ博士：そうは言えない。低い線の音域や速さ、上の音型の密度、和声の配置が変われば条件も変わる。譜例と同じ楽器名を並べるだけで、主題が必ず明瞭になるわけではない。実際の線を合わせて判断するのじゃ。

クマニコル：この方法を試すなら、最初に何を確認すればよいでしょう？

リムコフ博士：まず低い主題だけを読み、どの高さをチェロ、どの高さをコントラバスに任せるかを決める。次に、それぞれの高さへ木管を重ねる。そのうえで、上の弦に主題とは別の動きが本当に必要かを考えるのじゃ。

クマニコル：上の弦を動かす場合も、管楽器の持続和音との関係を見ます。

リムコフ博士：そうじゃ。上の音型だけが面白くなって、低い主題よりそちらを追わせる結果になっていないかを確認する。主題、細かな伴奏、長い和声の三つが、それぞれ望んだ仕事をしているかを見るのじゃ。

クマニコル：低音が旋律だから上の弦を全部休ませる、あるいは全部同じ旋律にする、という二択ではないのですね。

リムコフ博士：その通り。低い線を重複で支え、上の弦で運動を作り、別の楽器で和声を保つ。この三つを分けると、低音を主役にした編曲にも具体的な選択肢ができる。