【会話で学ぶ】トロンボーン3本で上三声を吹くとき、低音はどの楽器に任せる？

リムコフ博士：クマ君、第三トロンボーンをいつもバスへ固定しなくてもよい。三本を上三声に使い、二本のホルンとチューバでバスのオクターブを作る配分があるよ。

リムコフ博士：二本のホルンが同じ高さでバスの線を持ち、その一オクターブ下をチューバが重ねる。トロンボーン三本は、それより上で三つの声部を受け持つんだ。

リムコフ博士：そう。上の三声を一種類の楽器で作り、低い支えを別に組んでいる。これは、すでに完成したトロンボーンの和音へ、何となく低音を足しただけの図ではないよ。

リムコフ博士：いいや。二本のホルンは同じ線で、チューバもそのバスのオクターブ重複だね。基本は上三声とバスの四声。その四声を、六人でこのように響かせているんだ。

リムコフ博士：それも使われる配分だよ。ただ、その場合はトロンボーンのうち一本を低音へ使うので、残る二本だけでは上三声にならない。上のもう一声を、トランペット一本や、ユニゾンのホルン二本で作る形になる。

リムコフ博士：そのとおり。上三声をトロンボーン三本に任せたいなら、低音側の担当を組み替える。第三トロンボーンを低音に残すなら、上側の一声を別の金管に任せる。それぞれの担当を、和音全体として比べよう。

リムコフ博士：一人の担当が変われば、必要な声部をどこで受け持つかも変わる。元のバスを誰が引き継ぐのか、上三声がどう並ぶのかまで書き直して確認する。奏者名だけを交換して終わりにはしないことだね。

リムコフ博士：そこは条件が違う。ホルン四本で四声を作る場合は、それだけで釣り合い、バスのオクターブ重複を必須としない。いま見ているのは、上三声にトロンボーンを置いた金管全体の配分だよ。

リムコフ博士：そうだね。同じ低音の組み合わせでも、それを含む全体の響きと役割を考える。今回の配置を、ホルン四重奏の不足を埋める決まりへ変えてはいけない。

リムコフ博士：図は出発点になるが、連続する音楽では各声部の進み方を確認しなければならない。とくに低いホルンへ急速なバスの動きを無理に任せないこと。縦に並んだ一つの和音と、前後へ動く声部は両方見るんだ。

リムコフ博士：うん。上三声をどの色でそろえたいかを先に決めると、低音側の仕事も具体的になる。各楽器の定位置を守ることより、和音全体の役割を組み立てよう。