【会話で学ぶ】ピッツィカートの伴奏が途切れて聞こえるとき、和音をどう支える？

クマニコル：チェロとコントラバスをピッツィカートにすると、音の間で和音まで途切れる感じがします。全部を弓奏に戻すしかないでしょうか？

リムコフ博士：短い低音を残しながら、別の声部に長めの音を受け持たせる方法がある。『雪娘』の例では、低い弦のピッツィカートと、管楽器やヴィオラの声部が異なる音の長さを持っている。誰がリズムを作り、誰がその間を支えるかを分けてみよう。

クマニコル：下の二段、チェロとコントラバスには、両方とも pizz. とありますね。

リムコフ博士：ただし、同じ音型ではない。上の組段の最初の小節では、チェロは変ロ音と、その上のヘ音を八分音符で交互に弾く。二つの高さは完全五度の関係じゃ。コントラバスは低い変ロ音を八分音符で弾き、その後に八分休符を置く形を繰り返している。

クマニコル：チェロのヘ音のところでは、コントラバスが休むのですか？

リムコフ博士：この最初の小節ではそうなる。チェロは四つの八分音符で動き、コントラバスは二つの打点と休符になる。なお、コントラバスは記譜より一オクターブ低く響くので、チェロの低い変ロ音と同じ譜面上の位置でも、実際の高さまで同じではない。

クマニコル：コントラバスの休符を埋めなくても、チェロとファゴットは動いているのですね。

リムコフ博士：そうじゃ。一つの楽器が休むことと、伴奏全体が止まることは違う。ただし、これだけでは長い和声の支えを説明し切れない。次に、細かく動かない声部も探そう。

クマニコル：旋律を吹く管楽器の段にも、下向きの符尾の音があります。

リムコフ博士：クラリネットの段には、上の旋律とは別に下声がある。初めの休符の後、四分音符を中心に動く線になっている。ヴィオラにも四分音符を中心とする声部があり、細かな八分音符の低音とは違う時間の幅を持っているのじゃ。

クマニコル：トランペットの段の下側には、タイで結ばれた二分音符が並んでいますね。

リムコフ博士：そこも大切じゃ。旋律を受け持つ上声だけでなく、長く保つ下声が同じ段に記されている。楽器名だけを見て「トランペットは全部メロディ」と決めると、この支えを見落とす。なお、複数声部の表記を、一本のトランペットが同時に二音を出す意味に読んではいけない。

クマニコル：低い弦が短い音でも、周囲まで全員が短い音とは限らないのですね。

リムコフ博士：その通り。この例では、短く発音する低音、八分音符の運動、より長い内声、旋律が並んでいる。低音の余韻だけに、和音のつながりを全部任せているわけではない。

クマニコル：自分の曲で和音が途切れた感じがするときも、管楽器を足せばよいですか？

リムコフ博士：すぐに足す前に、どの音が消えたことで、何が足りなくなったのかを見よう。低音そのものを長く保ちたいなら、奏法や音価を考え直す必要がある。一方、短い低音のリズムを残し、内声のつながりが欲しいなら、別の声部へその仕事を配る案がある。

クマニコル：低音を伸ばしたいのか、和声のつながりを保ちたいのかを分けるのですね。

リムコフ博士：そうじゃ。No.94の配分をそのまま移す必要はない。旋律と低音を書いたうえで、その間の必要な声部を、どの高さで、どれくらい続けるかを考える。この手順は譜例を自作へ応用するための補足じゃ。全構成音を常に伸ばすという規則ではない。

クマニコル：下の組段の最後では、トランペットの下声が途中で休んでいます。

リムコフ博士：よく見つけた。その一方でヴィオラには二分音符があり、チェロの八分音符も続く。支え方は、フレーズの終わりでも声部ごとに違う。長い音を一つ加えて終わりではなく、その音が離れた後に何が残るかまで読むことじゃ。

クマニコル：ピッツィカートをやめる前に、動く低音と、その間を支える声部を別々に点検してみます。

リムコフ博士：それがよい。短い発音を望む箇所なら、その性格を保つ価値がある。必要なのが低音の持続か、内声の継続かを見分ければ、全部の弦を一律に変える以外の選択肢が見えてくる。