【会話で学ぶ】ソプラノ二人の二重唱で、上を歌う人は固定するべき？

リムコフ博士：クマ君、同じ声種の二人なら、上下を必ず固定しようとしなくてよい。同じような高さを使う組み合わせでは、声部の交差を許さないと、動ける範囲が極端に狭くなってしまうんだ。

リムコフ博士：誰と誰が歌うかによって条件は変わるよ。遠い声種の二人に自然な上下関係がある場合と、ソプラノ同士やテノール同士の場合を、同じ規則だけで扱わないことが大切だね。

リムコフ博士：同じ声種の二人は、もともと高低に大きな隔たりのある組み合わせではない。上下の序列を固定するために片方を離しすぎると、その組み合わせに合う近い関係を失ってしまう。

リムコフ博士：そうだね。同じ声種の二重唱では、ユニゾンや三度の関係を基本に考え、六度を超えるような広い隔たりを避けるのが、ここでの考え方になる。近い位置を共有する二人なのだから、一人を常に上へ閉じ込めることは、自然な動きの妨げになりやすい。

リムコフ博士：そこで、二人の線をそれぞれ横に追おう。一つの瞬間の上と下だけで声部を決めず、前の音から次の音へどう進んでいるかを見る。上下が入れ替わっても、その人が歌っている旋律の続きが明確なら、線として扱える。

リムコフ博士：うん。交差は、書き方を雑にしてよいという許可ではない。むしろ、その前後で各声部が明快に進んでいるかを、丁寧に確かめたいところだ。

リムコフ博士：交差すること自体を目標にしなくていいよ。二人の旋律を自然に書いたとき、必要なら上下が替わることを認める、ということだ。変化を作るためだけにぎこちない動きを加えたら、もとの問題とは逆の無理を作ってしまう。

リムコフ博士：歌声には、伴奏の中でもある程度分かれて聞こえ、声だけでまとまりを作る性格がある。だから、二人の声の進行や間隔の問題を、オーケストラで覆って解決したことにはできない。

リムコフ博士：その通り。二人それぞれの進行は明快か。不協和な音程ができるなら、そこへどう進み、どう解決するか。交差があるかどうかだけを合否の基準にせず、二声として音楽が成立しているかを見よう。

リムコフ博士：同じ声種ではユニゾンも自然な選択肢だよ。常に違う音を歌っていなければ二重唱にならない、ということではない。ただ、ユニゾンになる前後も、それぞれの線として無理なく続いているかは確認しよう。

リムコフ博士：そこは分けて考えよう。ソプラノとバスのように声域が遠い組み合わせでは、近づけすぎるだけでも、それぞれに不自然な高さを要求することになる。同じ声種の二人に有効な自由さを、そのまま持ち込むことはできない。

リムコフ博士：そうだね。「交差は全部だめ」と「交差は全部自由」の二つから選ぶ必要はない。今回は同じ声種の二人であり、近い音域を共有している。その具体的な条件から判断するんだ。

リムコフ博士：よいね、クマ君。近い関係を保ちながら、各声部が明快に進むことを基準にしよう。上下が替わることを認めれば、同じ声種の二人が、同じような高さの中でも生き生きと動けるようになるよ。