【会話で学ぶ】和音の前に駆け上がる装飾を付けるには？弦の重音を全員に書くべきか

リムコフ博士：クマ君、その書き方では、勢いを付けたいところが弾きにくくなりかねない。短い装飾音から和音へつなぐ場合、各奏者へ三音、四音の重音を持たせるのは避けたいんだ。まず各セクションを一音ずつの線として考えよう。

リムコフ博士：和音を一度強く鳴らすことと、そこへ素早くつなぐことでは条件が違う。重音には発音の準備が必要で、単音と同じ軽快さを期待できない。華やかさを求めた変更が、動きそのものを重くしていないかを見るんだ。

リムコフ博士：主となる音へ向けて、三つか四つの装飾音を付ける方法がある。基本は音階的に駆け上がり、着地点の音へスラーでつなぐ形だ。装飾だけを独立して派手にするより、どの音へ勢いを集めるのかを先に決めよう。

リムコフ博士：そうだね。この方法は弦にも木管にも使える。何拍にもわたる別の主旋律を足すというより、ある一音や和音が現れる瞬間を強調する書き方として考えるとよい。

リムコフ博士：もちろんだ。各セクションが一音を受け持てば、合奏全体では和音になる。ここでの強調の書法は、各セクションをdivisiしたり全員に重音を弾かせたりせず、セクションごとの単音を合わせる考え方なんだ。

リムコフ博士：その通り。何人が一度に何音を持つかと、オーケストラ全体で何音が鳴るかを分けて考えよう。全員が同じ和音を丸ごと持たなくても、和音としての強調はできる。

リムコフ博士：そうだよ。重音は強いアクセントに役立つ。けれども、その長所をどんな直前の動きへも持ち込めるわけではない。今回は短い装飾音を経て、滑らかに主音へ着く条件が加わっている。

リムコフ博士：よく分かったね。着地点の和音だけを切り取って演奏可能かを確認しても十分ではない。直前の装飾を含めた動作として読むことが必要なんだ。

リムコフ博士：『皇帝の花嫁』の練習番号142には、弦楽器による装飾音の例が挙げられている。どれほど多くの音を詰めたかではなく、装飾が次の音へどう勢いを付けるかに注目して読もう。

リムコフ博士：いまの目的は、一つの着地点を強調することだったね。全体をいつも同じ細かさにすると、その場所へ向かう短い装飾としての役割が曖昧になる。どこを強めたいかに戻って、必要なところへ付けよう。

リムコフ博士：そうしよう。音の数を増やす前に、勢いをどこへ集め、誰に何音ずつ任せるかを決める。それが、短い装飾を生き生きした強調へ変える配分だよ。