【会話で学ぶ】ホルンの旋律を少しずつ厚くするには？1本から4本へ増やす書き方

リムコフ博士：別の方法として、最初は1本、次に2本、さらに3本、最後に4本と、同じ線を奏する人数を増やす書き方がある。しかも、人数を増やす間ずっと強くし続ける必要はない。各フレーズの膨らみと減衰を保ちながら増やす例を見よう。

リムコフ博士：それが第1ホルン1本の出発じゃ。次の入りでは、上の段に a 2 とある。そこからは上段の2人が、同じ線を吹く。譜表が一段でも、奏者は1人とは限らないのじゃ。

リムコフ博士：IV. は第4ホルンという奏者の番号で、4人という意味ではない。上段の2人に第4ホルン1人が加わるので、この段階では3本じゃ。最後に下段も a 2 となり、上段2人と下段2人で4本になる。

リムコフ博士：この箇所の上下のホルンを見比べよう。下段は、上段と同じ高さ、同じ動きを吹いている。二段に書かれていても、ここでは旋律のユニゾンを増やしているのじゃ。和音の構成音を一つずつ配るのとは違う。

リムコフ博士：そうじゃ。自分の曲でも、同じ旋律の響きを厚くしたいのか、別の和声音を加えたいのかを先に決める。この例から借りるのは前者の考え方じゃ。人数を増やすことを、そのまま和音を増やすことに置き換えないようにしよう。

リムコフ博士：強弱記号も別に見よう。初めの1本だけでなく、2本、3本になる入りにも p があり、膨らんだあとに弱まる指定がある。人数を増やしても、一つ一つのフレーズの形を残している。

リムコフ博士：その通り。最後の4本の部分では mf とアクセントへ変わる。人数の変化、強弱の変化、音の輪郭の変化は、関連しているが同じ指定ではない。一つの長い強弱記号だけで、この譜例の変化を説明しきれないのじゃ。

リムコフ博士：上の木管では、クラリネット、オーボエ、フルートが短い音を順番に添える。3種類がそのまま積み重なって残る形ではない。ホルンの増員と、木管の登場を同じ意味に読まないことじゃ。

リムコフ博士：初めの方では、第1・第2ヴァイオリンに con sord.、弱音器の指定があり、ヴィオラとともに短いフレーズを添える。最後のホルン4本の部分では、ヴァイオリンが休み、ヴィオラ、チェロ、コントラバス側の伴奏へ移る。全員を順に足し続けるだけではないのじゃ。

リムコフ博士：まず、1本でも形がわかる旋律を決めよう。その反復のどこで2本、3本、4本にするかを選ぶ。次に、各回をどの強さで始め、どこで膨らませ、どこで収めるかを書く。最後に伴奏の仕事を確かめる。人数の増加だけで、曲の表情まで自動的に決まるわけではない。

リムコフ博士：そうじゃ。この例は、ホルンの音色を保ちながら、反復の響きを段階的に厚くしたいときの手がかりになる。ただし、1本増えれば音量が何倍になる、と計算するための例ではない。使う音域や伴奏と合わせて、実際の釣り合いを確かめよう。