ファゴット2本とホルン2本で、柔らかい和音を作れる？
ファゴット二本とホルン二本で、柔らかな四声の和音を作れます。四本のホルンに近いまとまりを持ちながら、それより少し透明な響きを求めたいときに考えられる組み合わせです。
ただし、四人が同じ音を重ねる話ではありません。四つの声部を二種類の楽器で分担し、音域と配置、強弱をそろえて一つの和音にするのが、ここでの課題です。どちらを上に置いても、どれほど強く吹いても同じ結果になるわけではありません。
四本のホルンとの違いを出発点にする
四本のホルンで作る四声の和音は、同じ種類の楽器によるまとまりを持ちます。そのうち二つの声部をファゴットに替えると、金管だけではない、少し透明な性格を加えられます。
この説明を「ファゴットは弱いホルンの代用品」と受け取らないようにしましょう。目的は、足りない人数を埋めることだけではありません。異なる音色を組み合わせることで、四本のホルンとは違う柔らかな和声を選べる点に意味があります。
たとえば、旋律の下に穏やかな四声を置きたいけれど、ホルンだけの色を続けたくない場面を考えます。そこでこの組み合わせを検討すれば、和声の役割を保ちながら、伴奏の色を変える余地が生まれます。
一方、初めから力強い金管の響きがほしい場面で、同じ働きを期待して置き換えるのは適切ではありません。似たまとまりを得られる条件と、同じではなくなる条件を分けて考える必要があります。
二本ずつを上下に分けるだけでよいわけではない
二種類の楽器を使うと、つい「ホルンを上の二音、ファゴットを下の二音」と、楽器ごとにまとめたくなります。しかし、四声の割り振りには、二種類の音を交互に置く交差や、外側と内側に分ける囲い込みもあります。
ファゴット二本とホルン二本の和声では、交差する配置が有用です。上から同じ種類を二本ずつ積むのではなく、二種類の楽器を和音の中で組み合わせて、一方の色だけが上下に固まらない形を考えます。
ただし、交差していれば何でもよいわけではありません。リムスキーコルサコフ著『管弦楽法の基本』では、ホルンに協和する音程を、ファゴットに不協和な音程を配することが要点になります。楽器の順序と、同じ種類の二本の間にできる音程を、両方見てください。
原図で、同じ種類の二音を取り出してみる
図の左はよい例、右は避けたい例として示されています。四つの音を一度に読む前に、「2 Cor.」で示されたホルンの二音と、「2 Fag.」で示されたファゴットの二音を、それぞれ取り出してみましょう。
着目するのは、四声の並び方だけでなく、不協和な関係をどちらが担当しているかです。左右では楽器の担当が入れ替わり、同じ種類の二本が作る音程の性格も入れ替わります。そこが、この図を読む中心です。
この見方を覚えると、自分の和音でも「全体として何の和音か」という確認に加え、「ホルン二本だけならどの音程か」「ファゴット二本だけならどうか」と分けて点検できます。
不協和音の音名を変えず、担当楽器の組み合わせで性格を調整する考え方については、不協和音の割り振りと鋭さも参考になります。ここでは、その考えをファゴットとホルンの四声に絞って使っています。
ホルンが外側、ファゴットが内側という配置
もう一つ考えられるのが、ホルンの二音の間に、ファゴットの二音を入れる囲い込みです。四声の外側をホルン、内側をファゴットが受け持つ形になります。
図では、ホルンの二音が外枠となり、その内側にファゴットの二音が置かれています。この配置も、二種類の楽器を別々の塊にせず、一つの和音として組み合わせる方法です。
ここで上下をそのまま逆にして、ファゴットが外側、ホルンが内側でも同様と考えないでください。取り上げている推奨配置は、ホルンが囲う側です。二種類の名前を交換するだけで、同じ性質の響きが得られるわけではありません。
とはいえ、図の外形を守るために、楽器を無理な高さへ追いやるのも本末転倒です。自分の和音の音域でこの形が自然に作れるかを確認し、難しいときは交差など別の配置から考え直します。
ファゴットを必ずバスにしなくてもよい
ファゴットは木管の低い部分を受け持つ機会が多いため、混合の和声でも最下音へ置きたくなります。しかし、この囲い込みの例では、ファゴットは内側の声部を担当しています。
つまり、楽器の一般的な印象だけで役割を固定すると、この組み合わせの選択肢を狭めてしまいます。バスを受け持つときと、和音の内側を満たすときでは、必要な音域や周囲との関係も変わります。
実際に配分する際は、まず四声それぞれの音の高さを決め、その声部をどちらが担当すると釣り合うかを考えます。「低い楽器だから下」という一段階だけで済ませないことが大切です。
ファゴットの役割の違いは、木管のバスを担当するとき、内声を担当するときで詳しく説明しています。この和音では、内声に回る可能性も含めて考えることで、配置を柔軟に選べます。
強くすれば、そのまま大きな四声になるのか
この組み合わせの大切な限界は、強奏です。ファゴットとホルンをともに強くすると、ホルンがファゴットを圧倒しやすくなり、柔らかいときに得られた四声の釣り合いをそのまま保てません。
同じ強弱記号を四人に書いても、四声が同じ比率で大きくなるとは限りません。 弱い響きでうまく混ざった組み合わせだからといって、そのまま大きなクライマックスへ使えるとは考えないようにします。
強い和声が必要なら、四本のホルンを用いる方が適した選択になります。これはファゴットの価値が低いという話ではなく、求めている役割が「透明な柔らかさ」から「力強いまとまり」へ変わったためです。
書いた伴奏が途中から大きくなる場合も、開始時だけでなく到達点を見てください。弱い部分では美しくても、強くなったところで内声が失われるなら、フレーズ全体の設計としては再検討が必要です。
配置を決めたあとに、進行をつなぐ
最初の和音がよく響いても、次の和音で毎回声部を入れ替えてしまうと、和声の流れを追いにくくなります。交差や囲い込みは、音符を並べるための図形ではなく、声部を音楽として進ませるために使います。
たとえば、一つ目の和音ではホルンが外側にあり、次の和音では交差する形になっても、それだけで失敗とはいえません。各声部が自然に進み、その時点の音域と音程関係が適切かどうかを見ます。
反対に、見た目の配置を固定するために、同じ声部の動きを無理に大きくする必要もありません。個々の和音の釣り合いだけを優先しすぎず、前後のつながりを保ちながら配分を考えることが大切です。
見直すときは、四つの線を一本ずつ追ったあとで、各瞬間の縦の響きに戻ります。そうすると、和音単体の配置と、フレーズとしての自然さを別々に確認できます。
重複する和音と、分担する和音を区別する
この組み合わせを譜面にするとき、二本のファゴットをホルンと同じ二音に重ねれば、四人いても独立した四声にはなりません。それは二声を二種類で補強する別の配分です。四声の柔らかな和声を作る話と混ぜないようにします。
まず楽器名を外し、必要な四つの声部を確かめてください。その上で各声部にファゴットかホルンを割り当てれば、構成音が抜けたり、一つの音だけが意図せず重くなったりするのを見つけやすくなります。
たとえば、内声の一音を強めようとしてファゴットをホルンに重ねた結果、別の内声が消えてしまうことがあります。その変更が必要なら構いませんが、元の四声と同じ和声の厚みを保ったつもりで進めるのは避けます。
人数と声部数を別々に数えることは、小さな混合編成ほど役に立ちます。四人しかいないからこそ、一人の担当変更が和音全体に直接影響します。楽器を配る前と配った後で、必要な音がそろっているかを一度照らし合わせてみましょう。
二種類を組み合わせる目的をはっきりさせる
この和音を使うときは、まず四本のホルンに近いまとまりと、それより透明な柔らかさが必要なのかを確かめます。単に編成内の空いている四人を使うための配分にしないようにしましょう。
次に、四声の音域を見て、交差か、ホルンが外側の囲い込みかを考えます。不協和な関係がある場合には、同じ種類の二本が作る音程まで確認します。最後に、到達する強弱と前後の進行を点検します。
この順序で考えると、図の形をまねるだけでは見落とす条件が見えてきます。柔らかな一つの和音としては成立していても、強奏への移行や、そのあとの和声進行まで含めると別の選択が必要になることがあるからです。
ファゴット二本とホルン二本は、四本のホルンとは違う柔らかさを選ぶための組み合わせです。 その長所が生きる強弱と配置を選ぶことで、人数を増やさずに和声の色を豊かにできます。
木管と金管を補い合わせる配置を詳しく知るには、『管弦楽法の基本』の書籍版・PDF版へ。
この記事は『管弦楽法の基本』の記述・補足に基づく解説です。参照：複数の楽器群による和声。Amazonへのリンクにはアソシエイトリンクを使用しています。
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