【会話で学ぶ】静かな伴奏に大太鼓とシンバルを使うには？『アンタール』の弱奏リズム

リムコフ博士：楽器名だけで大げさになるとは決められん。大太鼓とシンバルを pp で使い、別の打楽器と発音する位置を分担する実例がある。周囲も弱いピッツィカートや持続音にしている。強い一撃を足す場面とは、強さもリズムの仕事も違うのじゃ。

リムコフ博士：Triang. がトライアングル、Tamb-no. がタンバリン、Piatti がシンバル、Cassa が大太鼓じゃ。この四つに pp が付いている。まず、名前の強そうな印象ではなく、実際の強弱と音符を読もう。

リムコフ博士：この譜例はそうなっていない。上の二つが同じリズム、下の二つが同じリズムを奏する。その二組は発音する場所が異なる。四つの楽器を一つの大きな打点へまとめず、二つの動きに分けているのじゃ。

リムコフ博士：最初の小節を横に追ってみよう。トライアングルとタンバリンが短い2音を鳴らしたあと、そちらが休むところでシンバルと大太鼓の2音が入る。二組の音色が、違う位置を受け持つことがわかるじゃろう。

リムコフ博士：ここでは、休符を含む弱いリズムを繰り返している。大きな一撃とは別の使い方じゃ。ただし、この配分をそのまま forte にすれば、同じ表情が保たれるという意味ではない。pp という条件と、二組に分けた発音位置を一緒に読むのじゃ。

リムコフ博士：ヴァイオリンとヴィオラには div. pizz. があり、弱いピッツィカートで動く。しかし、一番下の V-c. e C-b.、チェロとコントラバスは長い音を保っている。上の弦の刻みと、低音の持続を分けているのじゃ。

リムコフ博士：違う。掲載部分の大太鼓は、音符と休符を組み合わせた打点の列じゃ。低音弦が持続する中で、大太鼓は別の時間の形で動く。低い楽器どうしだから、必ず発音も持続も同じにするわけではない。

リムコフ博士：そうじゃ。フルートの細かな動き、クラリネットの動く線と長い音、ファゴットの持続、ハープの分散した動きがある。その中で、打楽器は四つの旋律を増やすのではなく、二組の発音のまとまりを作っている。何種類あるかだけで密度を判断しないことじゃ。

リムコフ博士：まず、弱い音のまま二つの位置に違う色を付けたいのかを考えよう。その目的があるなら、この分担が参考になる。一か所のアクセントだけが必要なら、この4種類とリズムを一式そのまま写す理由はない。必要な仕事がある楽器を選ぶのじゃ。

リムコフ博士：まず二組のリズムだけを見て、どこで鳴り、どこで休むかを確かめる。次に、ピッツィカートやハープの動きと合わせる。最後に旋律へ戻り、弱い打楽器がその流れを支えているか、意図せず注意を奪っていないかを聞こう。

リムコフ博士：その通り。pp と書くだけで、どんな編成でも同じ釣り合いになるわけではない。しかし、この実例は大太鼓とシンバルにも、静かなリズムを担わせられることを具体的に示している。楽器の強い印象だけで、使い道を狭めなくてよいのじゃ。