【会話で学ぶ】オーケストラで鐘や大砲の音を表すには？打楽器の選び方

リムコフ博士：クマ君、まず何の音を表したいのかを決めよう。オーケストラの和音を華やかに強めたい場合と、物語の中で鳴っている音を示したい場合とでは、楽器を選ぶ理由が違うからね。

リムコフ博士：その通り。劇中の大砲を表す実例には、シンバルを伴わない大太鼓がある。大きな音だからといって、いつもの組み合わせを全部加える必要はないんだ。

リムコフ博士：『サルタン皇帝』の練習番号139とその後だよ。舞台袖から演奏する楽器の例として、大砲の音を模す大太鼓が挙げられている。ここでは「シンバルなし」という条件まで含めて、配分を見ておきたい。

リムコフ博士：そうだね。組み合わせを変えれば、響きの性格も変わる。この例を参考にするなら、まず大太鼓が担う大砲の効果を理解しよう。合奏を派手にするための金属的な響きまで、自動的に足さないことだ。

リムコフ博士：鐘を表す選択も一つに限られない。『イワン雷帝』第一幕の練習番号57とその後では、ゴングが教会の鐘を模して使われる。一方、『見えざる町キーテジの物語』の練習番号181とその後などには、ベルの例があるよ。

リムコフ博士：そこは分けよう。劇中で何を表すかが共通でも、使っている楽器まで同じではない。ゴングの例を知る意味は、「鐘という言葉から一種類の楽器へ即決しなくてもよい」と分かることだ。同じ響きの代用品として無条件に交換できる、という意味ではない。

リムコフ博士：実際に舞台袖へ楽器を置く場合には、伴奏の力強さを、その楽器に合わせて調整する必要があるよ。どの楽器を使うかだけを決めて、ピットの伴奏を無関係に書き進めてはいけない。

リムコフ博士：そうだね。このような場面では、音楽全体に厚みを足すことより、劇中の音がどのように聞こえるかを考える。伴奏との関係を整えることも、楽器の選択に続く仕事なんだ。

リムコフ博士：まず「この音は何のために鳴るのか」を分けて考えることだね。和音を強める音なのか、鐘や大砲という出来事を示す音なのか。後者を考える際には、実例の楽器と組み合わせを手がかりにしよう。ただし、舞台袖の配置による効果まで、楽器名だけで同じになるとは考えないことだ。

リムコフ博士：うむ。音を増やす前に、その一音が場面の中で何を意味するかを決めよう。楽器の選択、重ねる音の有無、伴奏との釣り合いを、その目的から考えるとよい。