【会話で学ぶ】三度の旋律をオクターブでも重ねるには？ヴァイオリンをdivisiする配置

リムコフ博士：クマ君が聴かせたいのは、上の一本かな。それとも、三度で進む二声の組かな。二声のまとまりを保って広げるなら、三度の組全体をオクターブで重ねる配分を考えよう。

リムコフ博士：それなら、第一ヴァイオリンと第二ヴァイオリンを、それぞれdivisiして三度を作る方法がある。第一の三度の組を、第二が一オクターブ下でも奏するんだ。

リムコフ博士：そう。その配分なら三度の二声を二つのセクションで奏している。いまの案では、第一の中にも三度、第二の中にも三度があり、その二組がオクターブで対応している。まず、この違いを総譜で追おう。

リムコフ博士：その読み方でよいよ。四つの高さが見えていても、まったく別の四旋律を足したわけではない。もとの二声と、それを重ねる声部の関係を保っているんだ。

リムコフ博士：この三度のオクターブ重複では、第一と第二の奏者数が異なっていても、三度は均等に聴こえると考えられている。人数が同じでないという理由だけで、この形を外す必要はないよ。

リムコフ博士：うん。弦の三度では、二声の音質をそろえるのが基本だ。この配分では各組をヴァイオリンで作りながら、全体の高さを広げている。

リムコフ博士：そこは別の条件だよ。divisiすると、一つの線を奏する人数は減る。小編成で細かく分けたときの音の弱さや、周囲との釣り合いは、改めて確かめなければならない。二つの組の人数差が許容されることと、各線の人数が十分なことを混同しないようにしよう。

リムコフ博士：三度の場合の説明を、そのまま六度へ移すのは避けよう。原則として、このような三度のオクターブ重複と、六度のオクターブ重複は同じ扱いではない。音程が変われば、配置の条件も変わるんだ。

リムコフ博士：そう。三度の音質のそろい方を生かす案として理解しよう。また、ヴィオラとチェロでも三度をさらにオクターブで重ねる配分は可能だが、これも三度の話として読む必要がある。

リムコフ博士：まず、もとの二声のどちらを、誰がどの高さで重ねているかを確かめる。次に、各線の使用音域と人数を見る。そして、音が増えたあとも三度の組として聴かせたい関係が保たれているかを考えよう。

リムコフ博士：そのとおり。二声を厚くしたいなら、一本の旋律を増やす発想だけで考えない。もとの三度の関係を保つための重複として、各声部の担当を決めよう。