【会話で学ぶ】チェロに別の旋律を任せたら低音はどうする？ヴィオラとコントラバスの分担

リムコフ博士：一つの選択肢は、ヴィオラをコントラバスの上のオクターブへ組ませ、チェロを別の線へ回すことじゃ。常用する組み合わせというより、チェロにほかの仕事があるときの配分として考えるのじゃ。

リムコフ博士：そうではない。まず下の組段の最後の3小節を見よう。V-le. がヴィオラ、C-b. がコントラバスじゃ。長く保つ音から、そのあとの動きまでを見比べると、同じ低音線を二つの高さで支えているのがわかる。

リムコフ博士：そうじゃ。とくに最後の小節では、チェロが細かく動く一方、ヴィオラとコントラバスは同じ形の線を保つ。チェロの音符を、そのままコントラバスへ全部渡す書き方ではない。

リムコフ博士：低音をオクターブで重ねる組として、よく使われるのは確かじゃ。しかし、楽器の名前と、その瞬間の声部の役割は同じではない。チェロが別の線を担う必要があるなら、低音を支える上側の担当を選び直せる。

リムコフ博士：低音を単独の線として置くか、上のオクターブも必要とするかは、曲の配分で考えよう。今回の実例では、上側も残しながらチェロを自由にするために、ヴィオラとの組み合わせを読むのじゃ。コントラバスだけが正解とも、必ずヴィオラを足すべきとも決めつけない。

リムコフ博士：その前に、ヴィオラの仕事を確かめよう。ヴィオラで必要な内声や動く伴奏を作っているなら、それをそのまま残して低音も弾かせることはできない。低音の担当を変えるのは、和声全体の担当を変えることでもある。

リムコフ博士：チェロに別の線が必要で、低音は上のオクターブも欲しい。そして、その上側の音がヴィオラの使える音域にあり、ヴィオラをそこへ回せる場合じゃ。チェロのパートを丸ごとヴィオラへ移すのでなく、必要な低音線を誰が支えるかを考えるのじゃ。

リムコフ博士：その通り。ヴィオラはハ音記号、コントラバスはこの譜例ではヘ音記号で、さらにコントラバスは書かれた音より1オクターブ低く響く。譜面の上下の見た目でなく、実際に鳴る高さに直して比べるのじゃ。

リムコフ博士：そうじゃ。ここではオクターブで支える関係じゃ。同じ動きの線でも、同音のユニゾンか、オクターブかは分けて読む。そのうえで、チェロの別の動きがどの高さにあるかを確かめるのじゃ。

リムコフ博士：まず、ヴィオラとコントラバスだけを追って、低音としての進み方を確認する。次にチェロを戻し、低音へ戻すためにチェロのフレーズを不自然に中断していないかを見る。最後に他の旋律と和声を合わせ、担当を移したことで必要な音が抜けていないかを確かめよう。

リムコフ博士：その通り。この配分は、低音を強くするために楽器をむやみに足す話ではない。低音の上側をヴィオラへ任せることで、チェロに別の仕事を続けさせる選択肢なのじゃ。