【会話で学ぶ】オーケストラの主題を合唱へ渡すとき、和声の担当はそのままでいい？

リムコフ博士：クマ君、ソプラノへ旋律を渡すと、その声部が以前担当していた和声も変わるね。旋律を誰が歌うかを変えたら、残る合唱が和声をどう支えるかまで合わせて考えよう。

リムコフ博士：そうだね。『サトコ』には、音楽として同じものを、オーケストラが旋律を担当する形と、ソプラノ合唱が担当する形で扱った比較があるよ。

リムコフ博士：練習番号144、第三の絵画の冒頭だ。合唱が解離配置で純粋な和声を形作り、オーケストラがメロディを奏する。合唱に人の声があるからといって、必ず合唱側が主旋律を歌うわけではないんだ。

リムコフ博士：その思い込みを一度外すとよいね。ここでは合唱の和声と、オーケストラの旋律という役割分担を読む。その関係を押さえてから、次の形へ進もう。

リムコフ博士：練習番号152だ。音楽としては同じものだが、旋律がソプラノ合唱へ移されている。そして和声を奏するパートのうち、テノールがdivisi、つまり分割されているんだ。

リムコフ博士：そうだね。この比較は、旋律を移すときに、残った和声をどう成り立たせるかを一緒に考える手がかりになる。旋律の楽器名や声部名を替えるだけでは、全体の配分を決めたことにはならない。

リムコフ博士：この実例を、すべての曲に当てはまる決まりにはしないことだね。大切なのは、和声のどの線が残り、どの線を新たに受け持つ必要があるかだ。テノールを分けたという結果だけでなく、役割の変更が和声の配分に及ぶという点を読むんだ。

リムコフ博士：うむ。ただし、前の音を全部、別の声部へ機械的に押し込めばよいわけでもない。新しい旋律の位置と、残る各声部の進行を合わせて考える必要がある。合唱の分割を増やすなら、一つの線を歌う人数が減ることも判断に含めよう。

リムコフ博士：以前はオーケストラの旋律が前に出ていた。次はソプラノ合唱の旋律を聞かせたい。その役割が変わったことを前提に、周りの和声との関係を確かめよう。同じ音楽を使うことと、同じ配分を保つことは一つではないよ。

リムコフ博士：そうだね。ここで比較した説明から、元の旋律楽器が全部休むとか、全部重複する、といった細かな配分までは決められない。まず確認できる役割の移動を読み、それ以上の具体的な動きは総譜で確かめるんだ。