【会話で学ぶ】木管で和音を補強するとき、同じ声部を重ね続けるべき？

リムコフ博士：クマ君、四声の骨格がきちんと書けているなら、補助のパートを必ず一つの声部へ固定する必要はない。基本の声部のあちこちから音を受け取り、全体として自然な線になるように補う方法もあるよ。

リムコフ博士：できる。ただし、好きな音をその場ごとに拾えば完成ということではない。補助の線そのものがよく進むことと、和声の中で不要な重複を作らないことが条件になる。基本の四声を整えた上で、その間をどう補うかを考えるんだ。

リムコフ博士：どの線が土台で、どの線が補助なのかが曖昧にならないようにしよう。まず四声を通常通りに書き、その進行を確認する。その骨格へ、残りの木管でより自由な補い方をする、という順番が分かりやすい。

リムコフ博士：そうだね。その音が構造に必要なのか、すでにある響きを充実させているのかを確かめる。役割を混ぜてしまうと、補助のつもりで動かした音が、和声の土台まで変えてしまうからね。

リムコフ博士：まず補助のパートだけを、最初から最後まで追ってみよう。一つの声部に固定した結果、楽器に不自然な高さへ行っていないか。別の声部へ移った案では、その受け替えがぎこちない跳躍を作っていないか。どちらも、横につながる線として見る。

リムコフ博士：その通り。縦に見れば全部和音の音でも、横に並べると不自然な線になることがある。複数の声部から音を取れる自由は、自然な進行を作るために使うんだ。楽器の自然な音域を使うことも忘れないようにしよう。

リムコフ博士：和声には、取り扱いに注意が要る音もあるね。一つの声部を機械的になぞり続けると、そのような音まで必要以上に重ねることがある。補助の線を柔軟に書く方法には、そうした無駄な重複を避けながら、和音を密にする利点がある。

リムコフ博士：うん。追加した各音について、今どの基本声部と関係しているかを確認しよう。次の和音へどう進むかも見る。その瞬間を厚くすることと、進行をよくすることを、同時に満たしたいんだ。

リムコフ博士：それは目的が変わるね。今考えているのは、四声の骨格を土台に、間を補って和音を充実させる書き方だ。独立した旋律を聞かせたいなら、ほかの声部との関係も、その旋律の役割も、別に考えなければならない。

リムコフ博士：そうだよ。補助のパートが目立つ新しい線になっていたら、意図したものか確認しよう。和音を充実させたかったのに、別の主張を持つ旋律を加えてしまえば、音楽の中心も変わるからね。

リムコフ博士：そうだね、クマ君。補助の線がどの音を受け取っているか、楽器に自然な高さか、線としてよく進むか、注意の要る音を重ねすぎていないか。この四点を確かめよう。自由さは、骨格を曖昧にするためではなく、骨格を保って響きを充実させるために使えるんだ。